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【实战家讲台】杂项杂谈说鉴赏

来源:未知 作者:历博网 人气: 发布时间:2017-10-31
摘要:2017-02-16孙海滨 东方汉象 主讲内容:《杂项杂谈说鉴赏》 主讲人:博宝客(孙海滨) 孙海滨,1967年出生,现居住北京、河北两地,从事收藏爱好26年之久,实力派鉴赏家,收藏家。现
 2017-02-16 孙海滨 东方汉象
主讲内容:《杂项杂谈说鉴赏》
主讲人:博宝客(孙海滨)

        孙海滨,1967年出生,现居住北京、河北两地,从事收藏爱好26年之久,实力派鉴赏家,收藏家。现任:文化CHINA艺术品鉴赏委员会副主任,北京历博古今艺术品鉴定中心副主任兼事业发展部主任,特聘鉴定评估专家,中华民间藏品鉴定委员会重庆分会理事,中国佛教基金秘书长助理,国家注册高级鉴定评估师,2022年冬季奥运会举办地崇礼雪都琮古文化艺术中心创始人,董事长,多次与央视鉴宝团队参加社会公益鉴宝活动。现有私人藏品,瓷器,青铜器,玉器,字画,杂项等千余件,最为突出的二件藏品,曾经为申办奥运会助力和国内大型公益活动展,央视,香港卫视,河北卫视、《文化CHINA》杂志等多家新闻媒体报道采访,为传播中国传统文化,佛教文化做出了突出贡献。

       尊敬的各位领导师和各位藏友大家晚上好,祝大家周末愉快。今天由秘书长邀请,我给大家讲一个杂项杂谈鉴赏的一个课,所以说上面简历已经给大家发了,这个就是互相了解一下,谢谢大家一直以来对我的支持和指导。
       首先我谈的是杂项,杂项在这个收藏范围之内,算一个项目,他包括这些牙雕、琉璃器、料器、青铜器,竹雕、鼻烟壶、砚台、古墨、砚章、钱币、翡翠、琥珀、珊瑚、水晶、玛瑙和雕艺术,还有古木家具。
       可见杂项也不能忽视,所以古玩的概念里,这个杂项也是包罗万象的。我们从这个学习当中和收藏当中,往往不能忽略的就是小杂项,很多人都是从小杂项开始收藏,了解更多的这些收藏基础知识。包括青铜器、玉器、珠宝、玉石、翡翠,这上面包罗万象。所有的杂项就像一个财富的聚宝盆,它包罗着传统的中国文化和地域文化。
      在古玩范畴里边,除去瓷器还有陶器这两大项,可上手把玩的这些工艺藏品类就包括玉器、家具、绣品、手把件儿,这些精致的小杂项他工艺精湛范围最广。赏玩的魅力是无穷的,增值空间也是无限的,很多这个玩家都是要从杂项开始,趣味就一个字,杂。

      在这些当中,不排除有竹雕、木刻、牙雕,还有砚台、紫砂壶、珐琅彩。这些杂项主要盛产于明代,明代中期乾隆,各个时期的包括乾隆都喜欢这些个杂项工艺品,包括皇宫大臣都喜欢有一个小把件把玩在手里,所以说这些杂项包罗万象,特别是有一个专供,像这个邱珏、精品玉雕翡翠把件,都是这些个达官贵族的把玩的这个小饰品。
      但也不确实这些个文人,包括这些文房四宝、纸墨、笔砚,这些都算杂项类的。铜墨盒,还有那些个小笔架、笔山子、折扇、团扇都属于杂件范围之内。我们说这个杂项的时候肯定就一个统称,说杂项类是在收藏当中最复杂的,文化色彩最多最丰富的一项。
      首先我们也不能排除这些田黄,包括那些田黄石,这些年都是比较盛行的,在古代也是为皇宫所用,所以田黄目前造假的人也是非常的多,那我们今天那就先从田黄开始谈起,这个田黄他的这个产地面积不大,方圆也就是一公里左右,也就是这么一点地方产田黄。田黄的主要特征,基本就是人们观察到的油润度,他的萝卜丝纹,说这些主要是田黄的特征,但现在造假的非常多,用树脂还包括这些地方的石料。他这个石料包括什么?就是连江黄石,还有水蛋黄石,昌化黄石!
      那个盛行造假的采用这个材料,包括这个巴林冻石,还是这个昌化黄石等,这都是比较接近田黄的大家注意这个问题。包括上面可以雕刻出浅雕象、乌鸦皮象、微弱的萝卜丝纹,也有体现了但他绝对不是田黄,这个以后大家要注意的一个问题。

     下面我们就谈这个杂项当中的象牙,这个象牙大家都了解,我们就不统称说象牙的标准,我们就谈一谈象牙造假,象牙造假基本上包括非洲牙、猛犸象牙、砗磲、树脂合成,但最为盛行的这个象牙造假基本上就是有些个地方,不能说得太透,这个人还要再仿造,这个基本上就是用干透了的豆腐皮,豆腐皮大家都知道就是家庭里面吃的这种豆腐皮,他通过微干完了用几吨重的冲压机,用这个冲压机把它压成密度相当厚的密度块,完了再做稍微修饰。做牙雕料里边的纹路,这个牙痕牙纹都非常非常的接近,这是当今造假最为厉害的一种。他这里边为什么会出现这个牙笑呢?他就在每张豆腐皮儿里边加上黑油墨,这种工业黑油墨是没有味儿。跟咱们的复印机里面的油墨差不多,所以加上这个之后用几吨重的空压机,压成这个料泡儿这个料块做出来的这个象牙是为逼真的,这事以后大家注意。
      那我们谈到这些杂项包括古珠、古玉、青铜器,都有共同的特性,而这个共同的特性的,我们首先就观察他的光气,什么叫光气?所说的就是一个玻璃光他一般形成的就是颗粒剂,密度大,一般体现玻璃光的情况下,是在瓷器上玉器上都能看出来。这种光泽有些人叫玻璃光,都有这种说法,但这个主要看他的这个光泽,他的釉是由内往外发的,而且有点微微泛蓝还有点儿七彩光。平面真的会有反射的一个影子出现,这些光线折射的光泽比较平,所以说这个时间就能看到。

      这个玻璃光的体现基本上是感悟,所说的就是那个珠光宝气,珠光宝气就是体现在这个器物上,包括瓷器、玉器、珠宝、翡翠、玉石上面都有这种光泽。那这种光泽的形成,基本上他在七百年到一千两百年才有这种光泽。
      还有这个传世的包浆,这些包的浆一般有二三十年的形成,但入处的包浆是非常慢的,最快的那也得要上百年。所以说不少玉器和铜器上面的包浆是非常能体现出来的,年代也是非常悠久的,包括这些包浆越厚体现的这个特征越明显。这个包浆我再给大家提醒一下现在包浆造假,这个包浆在造假一般提醒着任何器物上,包括青铜器、瓷器、玉器、松石、珊瑚、牙雕、木器上,所以说这种包浆任何地方造假无处不在。
      我们今天就拿什么包浆做一个例子了?那我们就先说玉石,玉石现在这种新型的包浆做法。是用雕刻出来的古玉用细磨砂把它磨砂完之后用微弱的砂纸,这个在打磨之后,再用细致的牛皮抛光,抛光完之后他用什么去做呢?这就是用猪油,过去都用其他的油,还包括羊油他毕竟有味道。现在新型的是用猪油,用猪油用棉布去包,所以说这样的造假上包浆的方法,基本上是有光泽的。好多上完包浆的玉器,包括安徽蚌埠地区出现的玉器多为是这种造假的方法。
      这种失光和包浆他为了保存的好,基本到玉器店可以看,大家可以注意可以看出来,他是用这个密封的那种塑料袋把这块玉器装进去,如果不装去他有可能是在两周的时间,他有可能这种光泽就会失去,包浆看起来不是很自然。这种方法也是大家注意的,所以为什么说这些古代的古玉放博物馆包括我们陈列柜上的包浆他不会丢失它一种年代的传承。所以说的这个包浆不像人为造假那么呆板,那么几天就会失光,这种包浆大家都能看得出来。
      还有玉器,铜器和瓷器上面它都有一个特征,它在这个土壤里面包括这个地下埋层的时候,这些个干坑湿坑,还有这些个老坑口出来的东西,他都有萎缩点,这个萎缩点大家都可以观察到的,所以说他有一个平面。在那个平面上他会许会萎缩,就是说就跟买的大红枣似的,当时买过来的时候特别新鲜。挺饱满的但隔一段时间它就会缩回去,中间有皱皮。这种东西会体现很多器物上面。但这种体现的最突出的特点就是在玉器上。

      还有一个大家注意的就是这个所谓的就是黑漆古。那么黑漆古就是这个埋藏坑里边的这些水银沁。还有包括这里面的土质变化酸碱的,这个腐蚀它这个年限比较长,基本就是在一千两百年到一千六百年才会形成黑漆古。但现在造假回去我看也是非常严重的,我今天给大家说下这个黑漆古造假,给大家举个例子现在最为盛行的黑漆古造假。不是说过去什么酸咬?什么什么其他的?他要先去淘材料,这些材料是什么材料,我给大家透露一个这个消息。
      这个材料就是古墓灰、古墓土,这个古墓土现在卖的是非常好。这些造假的人专买一些古墓土,因为这些古墓土里边的过去有,朱砂水银还包括这些竹炭灰、尘土还有这个进去的污泥。说这些个古墓灰、古墓土都被这些个造假的人去买走了。买走之后他就会把这些个玉器、青铜器包括珠子这些东西,用这些老木灰、老木土去养,用这些个老木头养完之后,那怎么能做成黑漆古呢?有些地方我还不能讲,防止这些个造假的人会在这个市场上做这些东西,我给大家举一个例子,我们每个家庭都有这个炒锅,在这个买回来的时候是没有这种油印度的和这种黑的类似有黑漆古的这种。那要怎么去做呢?他要用带皮的猪肉通过炒勺加热之后往上擦,这个擦完之后他这个油基本上会沁到里面去。
       这个黑漆面做出来之后再通过粘贴,包括从铜锈老铜器上的一些残留,在通过AD胶在粘到这个造假的器物上,所以说这也是大家非常注意的地方。包括我们看到很多这个高古玉铜器上都有这些个朱砂器,这些朱砂器基本上就是老木土加上新朱砂,直接这样造假的。
       我们为什么说古代的这个器型不完美会变形的地方,所以说在这个图层挤压地壳的变化当中,这些个器型的他会萎缩也会变形。受到的外部的这个压力,可能会扭曲或松软,我们通过几次这个考古跟着考古队一起走,我们去整理这些东西。好多东西都是非常松软的,包括这个青铜器非常的脆弱,拿的时候千万要注意它里边的铜质那个结构已经变化了,非常的疏松,所以说大家以后玩青铜器的时候要轻拿轻放。还有这些个玉器都要轻拿轻放,这些东西都非常脆弱。
       还有大家注意好多器物上有这个主要的特征,就是包括这些个牛毛纹。这些牛毛纹的一般都是有水线的。这种水线和牛毛纹怎么能进入这种器物上面包括瓷器玉器。特别玉器是特别明显的,但它因为这个全新的结构包括这些个线状是顺着一个方向走的。这个排列不是那么准确非常自然,但这个他需要的时间应该在五百年到八百年才能产生这个有毛线。所以说这也是一个古玉还包括其他器物上产生的这个牛毛纹的一个特征。
        那我们今天谈到不管是铜器、玉器的造假。上面的是铁红沁,这个铁红沁,包括现在新型的一个造假方法,那我说到哪就讲到哪里,因为我没有提前备课。说这个特征基本上有几种。那他做这个铁沁的时候是怎么做的?是用这个金属色缠在这个玉器上,完了用这个电焊。就是工业电焊,那个电焊机往上电焊产生的这个高温熔点,这个高温熔点他就会崩的这个玉上或者铜器上,整合的一些器物上就会产生这种铁沁。

        这是目前一个新型的造假的方法,好多器物上还能看到溶洞,包括瓷器玉器,这些溶洞里边人们所说的这些熔点里面有晶莹剔透的,拿微观镜可以看得到的。说这里边他也会造假,因为他有的溶洞是用激光打出来的,这个打出来这个溶洞里边怎么能种出像钟乳石这种结晶体,它是采用的这个工业用的一种火碱。这种火碱它要加一点儿蛋清就是鸡蛋清儿。
        用这个微小比如说是小牙签之类的,挑着火碱拌上鸡蛋清放在这个溶洞里就是人为造假的,这个溶洞里面的火碱通过这个蛋清的化学反应之后就会长出这种就是非常自然的溶洞。这个溶洞里面的这个结晶体就是这样造出来的,说这都是以后大家注意的一个新型的造假的特征。我讲的都是实战经验,像理论基础大家可以通过百度、藏友、书本还有专家。
        专业人员发的这些链接,在这个链接里能学到很多的知识。我也没有刻意的去讲个书本上的知识,这些学院派的知识一般我是讲不来的,所以说是我只能把我这么多年收藏的经历,跟大家去分享一下,避免这些造假的东西让我们打眼少花冤枉钱。我给讲的这些特征的都是我在实践当中,通过观察和摸索到还有包括跟藏友朋友们交流得出来的结论,那我们在探讨当中谈到说是为什么还会出现这种血沁。

        这个血沁不是人们所说的这个墓葬坑里面的这个人血,附着在器物上这个是错误的。大家要有一个理念就是人死了他那个血就会凝固。这凝固的这个血不会粘在这个器物上。所以这个血沁,基本是墓葬坑里边含着朱砂这些有潮湿度、包括水、棺木、棺木上的这个颜色会侵入着这个器物上。所以这个应该是我这么多年观察的经验。说什么这个玉会吃血,吃人血之类的血沁,这个说法是错误的。
        好多这个青铜器出土的时候,包括这些饕餮纹。饕餮纹里面有大量的朱砂沁,那这个朱砂沁是怎么进去的呢?主要是受到这个墓葬里面那个朱砂所沁的。这个基本上是在器物的一些暗处,有镂空和凹凸的地方。容易沾到朱砂沁。这些个朱砂沁一般的要是能附着在这个器物上或者是掉下来的情况下基本上是要在一千六百年到一千八百年左右才会有这种朱砂器沁到器物上下不来的。
        那么谈到朱砂沁的那就联想到这个水银沁,那这个水银沁他入葬的时候,为了防止能是这些虫子或者尸体腐烂之类的,要加入这些水银一般来说这些水银会在这个葬坑的器物当中,对这些古代器物会有非常大的影响。包括的这个黑沁、半截沁和点点的沁之类的,这个沁基本都是水银沁一般沁在这个器物上去的。能侵入胎古的沁基本也就是几百年到一千年左右。
        那么说到土沁,这种土沁基本上是这个南方坑口跟北方坑口不一样,还有包括沙坑的坑口都是不一样的。这个入沁在器物的程度上也是不一样的。包括玉石、珠子、青铜器、牙雕制品。所以说这些个古器和石器方面沁点都是不一样,大部分这个土沁非常自然,我们观察这些个土沁的时候千万要注意,它这个土沁人为造沁他是糊状的。就跟搅黄泥巴,铺得上面的是一样,它是这个它们是没有结构点的。但这个图片的它是非常自然的这个出坑的土沁。

        出坑的这个土沁附着在器物上的几个土沁的包括这些黄土沁,还是这个黑土沁,这些土沁它都有一个特征就是大家非常注意的地方。这些土沁就跟咱们小的时候每年玩放炮里面就那个黄药渣子出来就那种感觉。就那个炮灰底下堵炮眼的那个黄土渣滓有点像那个黄土沁,但它还有一个特征,它都是蜂窝状的,不是糊状的不是平面的一种糊状的。它就跟那个小蜂窝,用十倍的放大镜和二十倍的放大镜就能看出来这种小蜂窝状这个那个图片是非常自然的。
        那我们说到这个土沁,那我们就会联想到这个尘。我今天主要给大家讲一下尘,这个尘跟这个土沁是两个概念,因为好多器物在这个随葬当中包括这个遗址当中。这个随葬我现在再给大家讲一个这个陪葬坑和这个埋葬坑指的东西是不一样的。好多遗址的东西是为了逃避过去的战乱,因为到处战乱侵犯者的进入,提前得到消息的有钱人家把家里有点宝贝的东西就会挖些坑还有包括自己藏身的地方。这些窖坑就会把这些藏起来,藏起来过去在这个遗址里面好多人。我们到区县去学习交流的时候会发现他有好多器物是扣着的。比如说有大铁锅,很多器物都装进去,包括过去的这个铜钱都要装的这个罐子里边,这种遗址坑跟盗墓坑是不一样的出来的东西。
        所以说这些东西的器物有些时候是盖着的,那它也有它的这个土壤里面会给它侵蚀到很多的尘,这个尘跟土不一样,这个尘往往是在这个器物的窝下面才有。不是从上边往下流,是从下面往里,通过这些个气型的那个耳朵的地方还有底胎修足的那个地方才能看到这种微尘。这种微尘的所说的就是咱们现在说的比那个pm2.5,还要细这种尘是由下往上长的,它不是从尘这种土从上往下来的这个跟那个土还是不一样的,这个尘应该是这样的我的理解是这样去理解。
        那讲完这个尘,我们就讲讲这个定金沁。这个定金沁基本上带着像这个钉眼似的带色,像这个抽坑有棕色、紫色、灰色、黑色等等,大部分都伴着这个线状的凸显感觉就是在这种定沁上才能长出来,这种定沁就是所说的水银沁和定金沁。定金沁和水银沁这种结构它是非常自然的铺到这个器物上它不是完全的是一点点。就跟咱们的那个一个器物上的一些锈点一样,说这个给沁的是不一样的,这也是观察这个器物和老物件上的主要一个特征吧!

        那说到这个地方,我给大家就是讲一下我去赤峰地区林西现在就是红山玉造假非常厉害的一个地方,我在那待了十七天,那么这个上面我们也考虑到这个红山文化造假有多升级,现在这些红山文化的多古玉造假。不像人们想象的说是机器工、琢工,这个是很难很难看出来了。
        这种造假方法的有些细节的地方我就不能说的那么细,这种造假方法在每家每户里边,他们都在做好多家庭是以这个为生的,因为到冬季了没有什么事干也不出去打工,他们每个家庭的都在磨这种红山文化古玉,那都是磨出来的。有的这个器型包括这些网上下载来的他每家都在做,包括讲到这种老玉料老石料都在做,这个红山的人做假玉,在这个林西的是非常盛行的,这个已经是有些专家学者都快分不出来了,因为他们每年这个收入是有限的。
        那在这个造这个红山玉假玉的过程当中是有时间,每个家庭在那看着电视聊着天手里就开始磨。他这种器形专门有人去指导他是怎么磨制,都是一点一点把它磨出来的,我们现在说用这个什么电钻去打孔干什么,那肯定是稍微扩充一点。其他全都是人工磨制出来的,所以说这种已经是很难分别了,红山文化造假它主要的特征的它主要是做这些个沁,通过这个高温加热这个主要是内部都在这么做。
        它这个溶解烧玉的方法也非常特别。它用这个电热丝缠在玉上,用这个高电压去加热,说这个也是新型的红山玉造假的一个方法,但这种造假方法不可能就只是出在林西一带,我认为已经传播全国各地这个造假的基地了。包括这个江苏之类的,造假古玉的地方,我觉得这些地方都在使用这种方法。
那为什么这种造假的方法非常特殊,它这些个抛光包括过去的这个老器,假玉的这个膜,老包浆为什么都做的特别逼真的。它就是采用了一种猪油是现在没有味道的,但是洋油是有味道的,只是当地的一些造玉的方法。要采用那种黑猪的油才行,它用这个猪油的油皮在这个上面去拉光,但这个拉光的程度,就非常自然了,那它这上面的所说的这个陨石坑。
        所说的陨石坑是怎么造出来,这种陨石坑是用高速度的那种喷砂枪,它要加到一千两百亩到一千四百五时,这是个沙状加入到这个机器里边用这个喷砂枪打在这个玉器的器物上会产生的微弱的非常自然的麻点,就是跟橘皮釉那种麻点,那种麻点是非常自然的,这是一种林西造古玉的一种新的方法。那打完这种麻点之后再用这个加入猪油,再用油皮去抛光就显得是非常的自然。
        还有这个新玉怎么样把它做成老玉,这个基本他们采用的是台湾的硅油,硅油的基本上都是从台湾过来的。用这个硅油加热把新玉料包括河磨玉的地方料要加温加热,加到什么点这个应该就不要在这里说,因为很多人会学会这些东西。但没有硅油的这种造假的方法,很多地方采用的是什么呢?采用的是我们南方地区和北方地区都是用的那种冬天取暖的那个电油丁里边的油,用那个油去加热加温也会造出这种这个古玉,这也是一种新型的造假的一个方法。
        而且这种的新型的造假的方法它在这个古玉当中是体现不出来的。是闻不出来味的,过去这些古玉包括藏珠和西藏这些做的这个天珠会有一种油腻味。那种特别难闻的那种藏油味,但这种硅油做出来是没有味道的,所以说你在闻当中是没有味道了。包括过去用这个造假的酸咬会有硫酸的味道,它会有一些毒素流出来,但这种硅油做的这些包括这一个用猪油抛光拉出来的这种古玉是没有味道了,已经相当相当逼真了。所以说这个是我们藏友互相交流互相注意的一个问题。

        那我们谈到这个造假红山古玉之后这是一个方法,完了我们再谈这个鸡骨白,鸡骨白包括古珠、古玉、骨化石等,这种鸡骨白新型的造假方法也非常的多。
        它一般做就是采用非常松软的玉料而且硬度比较低的,不是说是青海玉、和田玉它不可能让它这么好的玉料做这鸡骨白。因为这些玉质都是地方料,那么地方料比较疏松,包括这用石灰岩、石灰石去冒充做这些古玉的鸡骨白。因为产生这些个钙化多用的氧化层包括这些比较松软的石料去做鸡白骨玉,这些古玉的特征的基本上都是烧制出来的。这个烧制出来的就是用高温、微波炉烧玉、还有包括这个明火烧玉的方法去做鸡骨白,这个也是当今人们注意的一个问题。
        但是它上沁的过程有一个时间问题,它有可能是埋到土壤里,包括使用这些个老墓土和老墓灰还有人们所说的农村土炕烧的炕灰,去埋在起来,加上什么牛粪马粪,说这样去养这些个古玉、铜器、古件,包括类似于出土的器物,所以说这样造假的东西也是非常多的。这个基本上的这个条件是比较湿润一点的条件,他们要做的这些个造价都是每天定期定时的放上去浇水。就是这个都是新型的一个造玉的造假方法,包括青铜器腐蚀的一个新的一个方法。
        那我们所说就是古代的这个造玉方法它基本的气候条件跟南方不一样,像北方的潮湿度,包括它那个土层都不一样的,所以说在这个受沁的程度也是不一样的,腐蚀的过程也是不一样的。在这个上沁当中有这个上光阶段,就像是朱砂的侵入、水银侵入、那么这个都有过程的它这个过程是永远做不出来的。但它这种方法已经简化,它为了这个缩短造假的时间,加入了很多造假当中能溶解的能腐蚀的这些方法。造就这些东西,这样是比较快也是利益的驱使吧!
        那我们怎么区分这些土壤,包括这些酸碱、玉器的沁色、青铜器的红斑绿锈,主要是考虑它是不是造假,铜器造假我们注意很多地方的细节。青铜器的大件小件、代钩、代扣、利剑等。这些青铜器上面的造假都有一个特征,我们以后要注意的一个特征也是我多年来根据经验掌握的,今天我给大家分享一下这个青铜器上面造假的主要几个特征。
        青铜器造假主要是这个范线上模范上基本不是太大的问题,现在已经很多造假的地方已经把这个攻破了。但它总有它的攻破不了的地方,第一个它器型做得比较标准了,从这个器型基本上是断定不了这个青铜器的真假了,还有主要特征范线还有红斑绿锈之类的在这个上面是不好确定的,但有一个细节,包括它饕餮纹、纹饰缝当中产生那种珍珠。

        就是那种珍珠链也没有珍珠链那么大我只是作比喻,就像是小米粒一样,它只要是在那个饕餮纹里的缝里边沟槽里边产生这种颗粒状的小珠珠。特别是拿这个放大镜一看就能看得到的这些颗粒状的东西凡是在青铜器纹饰里面出现的基本上是现在做的。古代这些器型里面的珠是没有的,所以大家要注意的这个特征。这个如果通过几次对青铜器的观察包括铜币铜钱铜代钩、铜代碗、铜代扣等在这些青铜器上都能看出这个特征。
    那么在青铜器上面的这个浮锈包括铜锈造假,这些造假它会移花接木。这个移花接木基本上都是在杂件杂器上,好像只有老青铜器上又不成器的这些残迹上扒下来的铜锈。那扒下来铜锈它就会贴在这个新的造假铜器上包括玉器啥也有站的这个这个铜锈,包括这个做的非常逼真的朱砂沁、铜锈点都要粘在那上面,这个上面基本上都是用这个老的铜器上扒下来的铜锈。
        所以说怎么样去处理这个铜锈的问题。它在这个过程当中的它要行这个。
 它要使用这个AB胶的情况下,包括这些现在因为AB胶有味道,又采用一种新的黏合剂。这种黏合剂的就不要往外说了会有人去造假。这个黏合剂基本上我们会剥落掉的,我们会用微小的刀片去给他拨掉,拨掉的一块,如果他是合成锈粘贴的剥下来之后用打火机一烧它是有燃点的,而且是有非常难闻的气味,这个气味就是那种化学气味,那这种浮锈这它就是造假锈。
        还有一种造假的方法就是用老铜器和残器,残器在重新融化在造假,那么这种也是比较难分辨的了。在这种难分辫的青铜器当中难度非常大鉴别的时候也是非常注意的一个问题,但它这上面还有一个缺陷,就是它的这个里面的结构改变了。所以我们掂起来手头要偏重,这个就是有它的一个弊病。

        还有一种对于青铜器排除的一个方法,就是分辨是人为做旧还是上面所有的这个锈、红斑绿锈,是不是造假的简单的方法,也不损坏这个器物的情况下可以大家以后使用一下。拿到一件青铜器确定不了他是真正的古代器物的时候用这个棉签、湿毛巾、沾点清水。沾上清水后铺的这个青铜器上面。铺在这个青铜器上面,其实就是拿比较潮湿的布沾上这个水擦一下旧青铜器,让这个水的水分的大一点。
        那这个青铜器上面这个水分有了之后我们用自己家里边的电吹风,用这个电吹风调到最高温度的时候,马上给这件青铜器或者器物加热。在这个加热的过程当中我们会闻到这个古代气味,只有古代器物才会有这种土锈和铜锈的这个气味,没有任何杂质的味道和化学反应的味道。如果是你在这个时候闻出来的气味是非常有铜锈味和土香味,这就基本上是没有造假的这个迹象。
        如果说在这个器物上用水打湿之后用电吹风把它加热的时候,会满屋子闻到这种特别难闻的化学味道,还比较刺鼻子的味道,基本上这样就是青铜器造简单的一个识别的方法。这就是平常玩的时候总结出来的一些经验就给大家去交流一下。
        这是观察青铜器方法,那么观察玉器当中的好多人会有些比较特殊的一些玉器,像在这个乾隆年间这个洪都斯坦进贡给皇帝的这些古玉、玉器,基本上是好多人会排除掉的。这个为什么会把这些玉器看成假的呢?因为当时这个进贡皇帝之后洪都斯坦工艺和巴基斯坦这边的工艺非常精美,所有皇帝也非常的喜欢就派了大臣到苏州,让苏州这些民间工匠做出一些玉器,这些玉器大部分都是那个洪都斯坦工艺。但这些工艺目前是好多人不认可的。
        那我们今天再说一下瓷器上也有这种现象,包括瓷烧的鼻烟壶、料器鼻烟壶上面。因为我们在这个瓷器当中为什么能感觉到一眼假或者说是不舒服,这个实际是大同小异包括是玩杂项的、玩瓷器的、玩玉器的。过去瓷器的烧制方法基本上它的釉色都是采用宝石,一般早期都是唐代的基本都是用的玉石粉加入有亮点里边是加入的这个玉石粉。那到后期他基本上就是加入玛瑙粉,这些矿物材料加进去之后才会产生人们所说的珠光宝气,那你没有这种宝光一看器物那肯定就是一眼假。

        这就是一个区分这个化工材料和天然材料的一个区分点。我们往往就说在任何器物当中杂项、瓷器、玉器当中都会说这么一句话,珠光宝气包括古代的老珠子、老手串、老玉件、老铜件都会泛出这种珠光宝气,珠光宝气所说的就是这种哑光的光感,这是平常我们鉴定当中得出来这个结论,那这个结论就是非常吸引人眼球的,有一定的眼力和一定功底是能看出那种光泽的,那没有这种光泽就特别的死板。
        今天时间也到了,我也没有备课只是把我平常学习的经验先给大家交流一下,希望各位老师、同学、藏友多多指点多多包涵,好的谢谢大家!
责任编辑:历博网

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